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第一章中国艺术歌曲概述
艺术歌曲起源于西方，自 1920 年青主创作《大江东去》迄今，中国艺术歌曲创作走过了百年的历程，从对西方艺术歌曲的借鉴，到艺术歌曲民族化，再到对多种风格的追求，从歌词的高度文学性、意境、音乐的整体性、风格性等方面，体现出中国传统文化的人文情怀。
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●1.1中国艺术歌曲概述——早期的艺术歌曲
中国艺术歌曲诞生于新文化运动之际，在新中国成立以前，分为“五四”、“抗日”和“解放战争”三个时期，艺术歌曲创作的发展，取决于国家当时的社会状况和文化观念，早期的中国艺术歌曲创作，经历模仿、借鉴、吸收、融合的过程，为中国艺术歌曲的发展奠定了坚实的基础。
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●1.2中国艺术歌曲概述——新中国成立后的艺术歌曲
新中国成立以后，艺术歌曲的创作在新时代背景下得到了繁荣的进步，尤其是改革开放以后，随着国家的高速发展，艺术歌曲创作蓬勃开展，深刻地反映出我国音乐观念、创作技法和文化思潮的进步与发展。
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第二章诗词与艺术歌曲创作
从中国不同时期艺术歌曲的创作，介绍我国诗词作品对歌曲创作的影响，以及作曲家如何选择与运用诗词，讲解如何通过吟诵、意境理解、对音韵的把握等方面，对古诗词以及现代诗词进行歌曲创作。
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●2.1古诗词对艺术歌曲创作的影响
讲解通过对古诗词的吟诵，体会到其节奏、音韵对艺术歌曲创作的影响
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●2.2现代诗对艺术歌曲创作的影响
讲解现代诗歌的意境美，通过比较诗歌中艺术审美气质与风格的不同性格，学习现代诗对艺术歌曲创作的影响。
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●2.3诗词在中国艺术歌曲中的应用与实践
简单分析一首当代著名作曲家创作的艺术歌曲，以及一首学生习作，讲解如何运用诗词进行创作实践。
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第三章艺术歌曲的歌词选择
中国艺术歌曲的创作主要呈现三种状态：一是沿用西方古典、浪漫艺术歌曲创作方法创作的中国艺术歌曲；二是借鉴西方现代作曲技法创作的中国艺术歌曲；三是采用中国民歌改编编配的中国艺术歌曲。将着重讲解如何选择不同类型的歌词创作艺术歌曲。
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●3.1中国艺术歌曲的歌词类别
具有一定文学高度的歌词是我们创作的源泉，了解常用于艺术歌曲中的颂歌体裁、抒情歌曲体裁、民歌体裁。
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●3.2艺术歌曲歌词的选择
学习艺术歌曲的歌词选择，介绍好的歌词应具的几个基本特征，让学生体会到歌词对人物和生活图景准确而生动的描写，如何激发人们的思想感情。
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第四章艺术歌曲音乐主题的写作
音高与节奏是构成音乐主题的两个要素。一首好的歌曲的产生，离不开音高的新鲜、生动及有自身特点的节奏型。通过对艺术歌曲节奏要素、音高要素的学习和练习，了解不同类型的音乐主题，并写作出艺术歌曲的主题部分。
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●4.1中国艺术歌曲的节奏要素
了解语言对于歌曲节奏的影响，学习在诵读和理解歌词的时，如何处理情绪、速度、节拍与节奏的关系。
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●4.2中国艺术歌曲主题的音高要素一
了解人声的音区、音域、音色等特点，学习如何为不同的人声确定适合的演唱范围；并结合不同风格的歌词选择相应的调式调性。
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●4.3中国艺术歌曲主题的音高要素二
介绍人们日常生活中的说话语调与音高的关系，了解不同时代、不同环境、不同年龄、不同性别、不同性格、不同民族和地方的人们的语言对音高创作的影响。
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●4.4中国艺术歌曲音乐主题的类型
通过结构形态来讲解歌曲创作中音乐主题的三种类型：乐汇型、乐节型和乐句型。
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第五章旋律的发展手法
艺术歌曲的创作，涉及音高、节奏、调式调性、速度、力度等多个要素的综合设计，其中，音乐主题是音乐的核心细胞，要塑造完整的音乐形象，需要从这个核心细胞出发，进行有逻辑层次的复制、分裂、发展，形成形象深刻统一的艺术歌曲作品。音乐材料的发展手法，大致分为重复、展开和对比三大类。
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●5.1重复性发展手法1
重复类发展手法，是将主题材料原样、或者变化地进行再一次的呈现的方法，具体的方式有重复、变奏、模进、贯穿、再现等。其中，重复手法能加深加强主题材料给人的听觉印象，是一种高效的音乐材料发展手法。
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●5.2重复性发展手法2
重复性发展手法，还包含模进、贯穿、再现等，这三种具体的手段，都是讲主题材料变化地予以呈现，以加深和强调主题音乐材料。
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●5.3重复性发展手法3
展开性发展手法是讲音乐主题材料中的核心因素，通过音程的扩大缩小、材料的分裂等方式，实现有前后逻辑的、具有结构性改变的发展。
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●5.4重复性发展手法4
对比性发展手法的根本目的，是使音乐在发展过程中获得变化，从而使更高结构层次中的统一获得更加深刻的价值和意义。对比与统一的合理布局，是构建音乐结构的基石。
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第六章不同结构的艺术歌曲写作
歌曲的结构多样，作曲家根据歌词的结构、情绪、意境等，通过音乐的材料、调式、调性、和声、节奏节拍、音色音区等方面进行整体的设计，形成既有对比，又完整统一的作品。
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●6.1乐段
艺术歌曲的结构形态丰富，种类繁多，乐段是表达完整乐思的最小结构单位，也是不同结构形态歌曲的基本构成单位，既可以作为独立音乐作品最小的整体结构，也可以作为较大的曲式的组成部分。
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●6.2单二部曲式
单二部曲式由两个乐段或者相当于乐段规模的部分构成，乐段之间具有不同的结构功能，在音乐形象、音乐内容和发展上，存在明显的对比以及统一关系。
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●6.3单三部曲式
单三部曲式由三个规模相近，起不同功能作用的单一部曲式构成，分为再现的单三部曲式（呈示——对比发展——再现）和没有再现的单三部曲式（呈示——对比发展——继续发展）。
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第七章词曲的结合关系
学习中国艺术歌曲从属部分的布局与处理；衬词、衬句在不同类型体裁的歌曲中如何灵活运用。由于歌词字数的不同，风格和意境的个性化，对于长短句在各种情景下的词曲关系处理。
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●7.1艺术歌曲前奏的布局与处理
介绍艺术歌曲前奏的类型和布局方式及处理手法。
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●7.2艺术歌曲间奏、尾声的布局与处理
介绍艺术歌曲间奏、尾声的类型和布局方式及处理手法。
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●7.3艺术歌曲创作中衬词与衬句的运用
学习衬词、衬句在中国艺术歌曲中的应用特点和常见写作技巧。
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●7.4中国艺术歌曲中的词曲关系处理
介绍不同类型的词曲处理方式：“短词长谱”“长词短谱”“散词整谱”“整词散谱”。
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第八章中国艺术歌曲舞台呈现
本章主要是介绍如何演唱早期艺术曲《思乡》、改革开放时期艺术歌曲《桥》、新世纪青年作曲家创作艺术歌曲《我愿是你旗帜上的一颗星》。从本章节从歌曲背景介绍、音乐结构分析、演唱语音技巧等方面浅析演唱歌曲的方式与方法。
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●8.1《思乡》——中国艺术歌曲代表作示范
本节简单介绍 由黄自作曲，韦瀚章作词的中国早期艺术歌曲《思乡》，以歌曲本身介绍拓展到歌词的含义，结合钢琴伴奏简介如何进行歌曲演唱
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●8.2《桥》——当代艺术歌曲代表作示范
本节简单介绍由陆在易作曲、于之作词的中国改革开放时期艺术歌曲《桥》。从音乐结构，歌词内容，情感表达等方面简述歌曲演唱。
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●8.3《我愿是你旗帜上的一颗星》——创作艺术歌曲代表作示范
本节简单介绍由刘奇琦作曲、左芝兰老师作词的新世纪青年作曲家创作艺术歌曲《我愿是你旗帜上的一颗星》。从歌词含义，音乐律动，演唱技巧等方面简单介绍如何演唱该曲目